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2020/7/4，中山堂4碍版二刷（不再认為是2000蝉最佳之一，虽然佔据特殊位置）+光復厅「电影记忆的即兴创作」。蔡明亮的空间造型性转向，取景与组织不為故事，而為「留恋」空间，安排陈湘琪小儿麻痺慢行。双线发展：演技浮夸日本人误闯，跟眾多男性有尷尬的同性情慾迟别补蝉颈苍驳戏（点菸、小便斗排排站等），陈昭荣说这裡有鬼，两人互用日语说再见，末段被杨贵媚的瓜子妖女吓走；售票小姐惫蝉放映员的爱情错失（寿桃，小康的菸癮——其实可以连到另一条线的同性情慾，但似乎志不在此？）。原本以為会跟片中片《龙门客栈》共时，原本以為灯亮空荡荡座位席就可以收或快收了（更加深几乎所有角色都可能是鬼），苗天跟石雋末段对话有点多餘。

又係梅姐+星爷喎…唔睇唁得啦…

四星半，全片不超过十句台词，静态的画面中又含有动，以示时间的流动和情感的真空。扭曲放大的空间，阴冷潮湿的空气，一张张百无聊赖的面孔，反衬着和银幕上放映着的《龙门客栈》，石隽和苗天看完电影后的慨叹，售票员留下的半个寿桃，和她消失在淅淅沥沥雨中的身影，让人憋闷到想哭而又哭不出。

竟然是个寓言。 微博上每分每秒都在发生这样的事。微博傻逼衬托这片越发伟大。

电影区别于其他艺术的最大优势，视觉化的时间。有人在电影《不散》中以《龙门客栈》为标尺，而我们在生活中，以电影为生活时间流动的标尺。片尾的介入。十分亦不足够