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我喜欢一两个人的自由不羁的公路电影，这种一大家子的集体公路电影虽不是非常对胃口但却非常喜欢本片的主题。流离失所的家庭，无处不是榨压和欺凌，经济弊病使流民营苟延残喘。路本是天高海阔，却从不知路在何方。届时山穷水尽忍无可忍躲无可躲，葡萄终将义无反顾。

整个片子如寓言一般明示或暗示了个人的成长过程（人如何成为人）。似乎每个人物群体都有其特殊的象征意义，但如果拿点赋予的象征意义。片子还是有明显的叙事漏洞。但片子最亮眼的还是远景氛围的营造，以及剪辑对节奏的把控。当南希睡在床上，镜头一摇我们看到杀手出现，下个镜头直接特写给到杀手躺在南希的旁边。是很地道了！

影片的开头就先告知了这个流浪女的命运，因此她的一路都不是为了让观众期待有任何的转变，而是一步步看着女主如何除了走向死亡，别无他选。她的一路，并没有感恩她人的帮助，而是一直坚持以自我为中心，自我放逐。这一形象符合存在主义人物的特征：他们往往时运不济或落魄潦倒，但他们真诚地对待生活，并因为他们按照自己的想法选择生活的方式，而与一般伦理道德观念相去甚远，并由此而引发人与人之间的关系的危机。

无论想表达什么，这种叙事手法都是无聊透顶。

一个群体如何失去他们与土地的连结，又如何重新出发寻找连结。现实主义风格一样可以做到对关键性场景的精雕细琢，定格时空（或者说更要做到）。约翰福特选取精雕的关键场景，着重表现动作之后人物的心理状态，使影片始终在连续绵延的情绪中层层递进，直到人物觉醒。比如体现牧师对闯辞补诲的影响，动作类型片会着重雕刻牧师被杀的场景以挑起观众愤怒情绪，但福特选择克制，最终这种克制在月下母子谈话中让愤怒得到释放和升华——闯辞补诲的冲动、愤怒转变为坚毅和笃定。类似的场景还有母亲搬家时燃烧旧物的静默、一家人深夜穿越沙漠的迷惘。