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看过最好的许鞍华的作品，还是更加喜欢前期的作品。虽然政治隐喻很明显，但是广阔的人性关怀已经完全遮盖了政治隐喻。在这样一个社会，想不服命拼命的挣脱但却无路可逃，想要寻找光明面临的却是更浓厚的黑暗。光影配乐都恰到好处。

罗马帝国的独裁也不行啊，要是在中国早就诛灭九族了，谁管老百姓想啥？

呀呀～其实可以发展成爱情片的说

从头到尾局限的取景，镜头前的一切仿佛就发生在一个狭小的舞台空间

5- 芥川是出身于偿还罪恶的战火，灭亡于异国偿还罪恶之火的神明。“东亚叙事是一场宏大的集体记忆”，殖民史与后殖民时代的反噬何尝不是东亚与东南亚的集体记忆。前半是芥川以记者身份一点点发现真相的丑恶;后半则泄掉一切的愤恨，把习惯于如此生活的人的生活常态与希望毁灭掉，芥川逐渐沦为其中之一，燃烧了自我才推动一对姐弟投奔怒海，可他们命运又如何? 并没有觉得是在隐喻什么，影片的摄影机与芥川的摄影视角达成默契，一直在对准无戏剧化处理的生活。各时各地可能只是类似，他们不一定在互相模仿。可芥川的胶卷还是会留在不会老去的历史手中。