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不如直译成《社会》更点题，隐喻很直白，最后二十分钟恶心程度有《群尸玩过界》潜质，就是西方马克思主义理论的一个粗暴具象化。和后来的《大开眼界》和《美国精神病人》题材类似，花式黑中产阶级和上流社会，但来得更详细和生猛。

如果没有男主和女主如此精湛的演技，这部电影会无聊透顶，就是所谓的在对的时间遇到对的人做了对的事，和那个电影里的双关语一样，这里既是对演员的肯定也是对剧情的简要概括，那种细若游丝的亲密感和与之相伴的浪漫气氛从始至终都被两位演员克制又松弛的表演牢牢抓在手中，以至于我们丝毫感受不到北极圈内的酷寒和冷漠——人都是孤独的，但孤独只是我们以为的。

一群人融合到了一起，脑袋长在屁股上，各种器官移位，很重口。

戲帶著寫實主義的粗糙，但外觀粗糙並不代表它的靈魂粗糙，像這對外表性格並不討人歡喜的男女，會慢慢喜歡他們，溫柔地觸摸到他們內心的羞恥與不安。真的感到導演很愛這對男女，對角色真正的尊重和愛，直到他們重遇，直到最後也不想草草完結就算，好像要找一個可以合適地，去讓雙方表達自己與對方的情感的方法，錯摸與超越階級限制情感明明又老土又陳腐的愛情橋段，也不會變得失真可笑。看來這種不可思議的人與人之間關係裡，lesbian 和working class 可以有相知相惜緣定，本來很難描繪，電影沒有任何傷感，對比同樣有著不可思議關係、過份地沉重的Drive my car而言 ，借朋友的話，這一部輕巧又可愛得多了。Voyage, voyage,Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage),Voyage (voyage),Dans l'espac inou? de l'amour

片名来自千年修得共枕眠，说了个很凝重怨念对于交流的故事。语言只是途径却可以背锅。闲聊中得知同事老婆是编剧，也是原文作者，一个摒弃母语用英文写作还非常有灵气拿了很多奖的传说人物。。