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有一股巴黎文艺片特有的轻盈灵动，却又舒缓绵长，前半部对电影业的讽刺，后半部则是对“戏剧化”的讽刺，戏中戏的构造别出心裁，摄像机的反复出现消失竟有种费里尼的虚实交错之感，只可惜长镜头又空又泛，把堆积起来的一点点情绪又踩碎，循环往复。

整体手法在70年代应该很前卫了，一个异乡人融入的故事，还有点神经质、精神分裂的人格

从这部中看到好多处反差。《晚春》与《麦秋》里温柔贤淑的叁宅邦子在此饰演刻薄的儿媳，《独生子》里贤惠温婉的儿媳坪内美子又在此扮演薄情寡义的女儿。父亲的死改变了一切，让看似其乐融融的户田家分崩离析，亲人与亲人之间的冷漠也被无情揭露，未出嫁的女儿与守寡的母亲被嫌弃，四处漂泊，看到中途倍感心酸。但那个看似最不听话，拍照迟到，在父亲死后坦然讲出“我好像没有很伤心”的儿子却最重情重义，毅然决定带着母亲与未出嫁的妹妹一同前往天津。结尾处与妹妹的对话也几度让我发笑，片尾跑到海滩边的佐分利信，结束地恰到好处。（也许小津就是想通过这种反差展现家庭情感的内核，一如《东京物语》中的众儿女与儿媳纪子对父母的态度。）

学习舞会打扮 Blane就一傻叉

相濡以沫，藏身一隅，求不得；尘世波涛，人若蝼蚁，有所谓。