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一场邀请来的拍摄，受到严密监控的旅程，这个理应是最熟悉的国家中最诡异的那段历史，不靠他山之玉，已不能够看清其中的一切

很想吐槽电影译名，把沙漏译成砂制时镜也太日语了（砂時計）。 舒尔茨织就的梦境被相当还原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小镇，沉睡的人类和喑哑的鸟群。时间在这一隔绝之地倒流回溯，磨损的、被反刍的、二手的时间，千疮百孔、通通透透。 读过舒尔茨的原书，仿佛能从影像中提取出舒尔茨对父亲早逝的诘问、对无从弥补的家庭关系的追缴，或许还有他的告别与和解，带领他爬出了坟堆。 火车缓慢驶出，行人如释重负。比起“冥界引渡人”，更觉得他做了无家可归但自由来去的游客。也大概是我太希望舒尔茨在这趟梦境里获救了。 附上原书结局： 从那以后，我一直不断旅行，没完没了旅行。我以列车为家，在一节节车厢之间晃荡，大伙对我还算包容。车厢宽敞如房间，塞满垃圾和稻草。黯淡无光的日子里，冷风穿堂而过，到处乱吹。

不只是开创了深焦美学，景深美学，还有着其他许许多多开创性的镜头语言。

可以解读的元素太多了，第一个镜头就很出乎意料；通过床，门等物体转场，虚幻、巴洛克、超现实主义。看完会一直思考，但是不想讲出来。

只有那些动真情用真心爱过的人，才会从内心看得懂这部电影。辫.蝉.好想念哥哥。