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还是喜欢餐厅钢琴演奏的几场。英格丽－褒曼是那么那么的美～

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戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中

对于我来说，这是一部挑战视觉和心理承受能力的电影。它穿梭整部影片的压抑和忧郁都在雄一刺的那一刀全部静谧地爆发，穿透整个心肺，让人感到异常的沉重。

8.8/10 #法国电影大师展 一种有高度自我意识的影像书写语法，原来如《再见语言》《影像之书》的重构已经在戈达尔生涯之初就已经开始，不同词性词语的直接组织也是不同镜头之间的切换，“叙”的多种途径。德莱叶，爱伦坡，波德莱尔，特吕弗的祖与占。画作被完成，然后被售卖，娜娜也有了被占有之后而交易，对艺术市场的反骨从中可见。表演的自反，不同类型不同权力结构下的不同凝视，是多面体的立体主义。皮条客旅馆中的一道道门后是一尊尊反古典主义的巴洛克性事雕塑。被桑塔格赞誉的文本再度被Kaja Silverman教授在她著作Speaking about Godard的第一章被用30页篇幅讨论，可惜此书不再手边，无法重温，实属可惜。