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如果哪一天自己快递的商品是由一位头戴红色蝴蝶结、身着灰色连衣裙、手拿高过头顶扫帚的女孩为我送来的话，而且她开口的第一句话一定是： “你好，我是琪琪。” 这样真不失为一种幸福。

艾伦就像被命运诅咒的西西弗斯神话，一遍遍推石头上山，以为山顶是自由，却一遍遍发现永远到达不了终点。正如历尽绝望和荒诞后终于享受与巨石较量的西西弗斯一样，艾伦和命运和解的方式是，是接受自己人生的一切，放弃追寻终点和答案，转而在自由与战斗的意志下燃烧尽自己的生命。

情节紧凑连贯，动作设计合理，搞笑方式脱俗，这才是经典

里边的角色仿佛都得了狂躁症、多动症般浮夸、变形；美术，想做成极繁主义般绚烂目不暇接，实则湿答答、黏糊糊、脏兮兮、光污染且拥挤到令人窒息、反感。但这些都不是我最讨厌的。讲好了故事比什么都重要。“吃了题材的亏”是某些常用说辞，然而题材能代表什么呢？剧情和人物刻画恰恰是深海最薄弱的一环。脸谱化、刻版化、套路化等通病一个不落下。不好看，不推荐。

并不仅仅是给孩子看的动画。明明是东方的魔女，却要到北欧的小镇修行，居民全是西方的面孔与风情。能感觉得到日本脱亚入欧的渴望，土里土气的乡下姑娘一夜进城的窘态。在接受新鲜事物时产生了对自我的否定(不敢参加舞会），东西文化之间挣扎摇摆(明显不符合工学力学的自行车能飞上天），还迷失了自己。(魔力越来越小飞不起来了) 日本就像那只小黑猫，青睐高贵的白猫，一面大献殷勤，表面上又要毫不在意。内心是孤独又高傲的。比起扫帚飞行，西方的热气球更加更大更迅速，优势几乎碾压，但最后还得靠魔女来救命。现代的电炉方便快捷，关键时刻掉链子，传统的柴火更有用。虽然老奶奶的一番苦心并不被年轻的孙女所接纳。这种矛盾一直反复出现在剧中。