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冰雪覆盖下的幌舞，肃杀宁静，孤独得就像独自一人伴着铁轨的乙松先生。失女、丧妻，他在这条铁道旁，吹着哨子，挥着旗，送走了自己最亲爱的人，送走了一班班火车，也送走了自己的一生。妻子的红衣服，铁轨旁的红灯，手中红色的旗子，共同构筑了他心底最坚固的温情。对产站溢出戾气的弹幕非常气愤。昭和时代的堡垒也渐渐坍塌。把工作当信仰，听起来真是老派过时，但在一个失去价值总体性的时代，一切底线都被挑战被解构也让人怀疑的时刻，恰恰是最好的共情语境。在中国，在东北，又有多少个这样的小站，有过多少位像黄杨白桦一样的铁道员。想起多年前见过的那位在安达只有两个学生的小学校工作了35年的老师，不知他还好不好。60%的眼泪都是被配乐勾起来的。

导演真的好拼，剥茧抽丝的一点点进行推断，越看越心寒，躺在被窝里混身打冷颤。全片看完，满屏的搁.滨.笔…可我说不出这种话，倒是希望他们都能化成厉鬼，手刃恶徒，以眼还眼！一群孩子啊，听话的孩子…

配乐调色可称完美（天哪那段别濒颈辞从阳台上寻看辞濒颈惫别谤时的钢琴）还有很高兴终于在电影里看到了对男性身体作为性客体的欣赏。但是导演（或者是原作者）的审美也就停留在此了，其他的，不管是父亲那段独白，对女性经历的剥削与不屑，还是点题的互换名字，都俗气浅显轻浮毫无头脑。

仅concert段落可取。 其实可看做一个家庭电影，其结构夸张来讲，像《超人总动员》，每个角色在导演的情景设定内都显得具有一定的主观能动性。 但也仅在情境之内，脱离来看，就觉得每个人都不太聪明的亚子。

有种80年代风情 有种时光留下的印记 有种夏日懒散的氛围 有种刻骨铭心的爱恋 等待你的时刻烟雾缭绕 盯着熟睡时的你被回忆笼罩 既是步入家中的陌生来客 却又成为这个家不可或缺的一部分 怀念一同在音乐中舞蹈 你的脸庞永在火焰中闪耀 I remember everything