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可能因为是70年的黑白电影吧，对于那年头的技术和光影来说，才会被大赞。但是盛赞之下，其实并没有感受到剧情上特别人性化的魅力。发小做坏事假死，主角漂洋过海从维护追查到大义灭亲，心路历程是有点曲折，但偏偏要搭上个兄弟妻同行是有多尬，还硬拗说是兄弟不珍惜自己情难自禁。总之就是脑洞普通又狗血。经典下水道一幕空间感可能不错但也无特别感觉，最后一幕朋友妻对他视而不见倒是想叫好的。但即使这样，女人的叁观我也是很难感同身受。老电影里似乎很喜欢演绎不讲原则是非叁观，只恋爱脑的女人，哈哈。当然老电影还是有老电影的魅力的，剧本很硬（虽然被剪辑弄歪了），下水道最后那枪声也留白得很耐人寻味。

挺好笑，挺好玩，恐怖又有点感人的。。还行

本片最大的贡献就是向我们展示了欧洲下水道系统是多么的精巧复杂四通八达，黑白电影更能凸显出光与影的变幻，奥逊·威尔斯出场那段对光影的运用很妙，仿佛他真的是一个幽灵。

作為行走类节目本身就开正我个范，而且仲有黄翠如同洪永城，「能成為密友大概总带着爱」啊，喜欢他们之间的小细节和感觉。足球主题又系我杯茶，加知对於欧洲熟悉，南美的陌生，都恰到好处地吸引住我，回忆欧洲旅行点滴以及映射熟悉的英国生活，同时满足对从未踏足的南美的新奇。总之，正啊！

用光影对比、倾斜构图来表现二战后被美、英、法、俄瓜分的维也纳的不安定秩序。用一桩蹊跷的死亡案件，隐喻当时的多方博弈：俄负责清查非法入境的外国人（捷克），英负责调查刑事案件，美作为一个外来者一面“维持正义”一面拯救“外来人口”并且还打算做历史的记录者。 最后一幕，女主角目不斜视从男主旁边走过，对他的示好视而不见，然而她自己前方的道路也是迷茫的。也许这也是折射了当时某些国家对美的态度。 20191203重看，发现本片的光影层次是通过人物在空间中的运动形成的，人物的运动使得其身体有明暗的变化，光影的层次感塑造出电影的空间感。威尔斯出场后逃跑时他的影子打在墙上，给人一种徒劳地在原地挣扎之感。