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阿尔·帕西诺和罗伯特·蒂尼罗两位巨星撑起了教父的一片天，从此喜欢上了他们，从马龙·白兰度到阿尔·帕西诺再到罗伯特·蒂尼罗，男人就应该这样。

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诗、梦、灵魂、生活、电影变成同样的东西本身来讲就是奇迹，老塔的电影已经脱离了电影的范畴，里面有超脱表面的本质的东西存在，不论经隔几年再看，自己都像被一张纱布制的门锁死无动，这门外的世界影影绰绰的，人声嘈杂又仿佛草树静谧，欢雀高歌同时蝉鸣不了，大鱼出水波涛翻滚，但推开门之前所有所见都是朦胧的想象，可能是虚假也可能是真实，也可以这么说，永远奔跑在黄沙漫天的荒芜之地的生物突然看到绿洲的梦幻

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当作者笔下的叙事拥有了反抗作者的意志，老塔则选择以碎片化的时空穿插剪辑来为这种叙事的反抗开路，摈弃本应铺设好的麦高芬与角色宿命，使这个镜头里的回忆世界如量子态一般似有似无、捉摸不定。所谓“镜子”，既是塔老捡起七零八落的碎片瞬间，营造一个主观的梦境视角回望过去的自己，也是观众透过银幕上的纯粹由视听运动引导的叙事，回望自己的过去。