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How many thinking is required for a great movie.

戏中戏的设置把特吕弗对电影的爱都满溢出来了。

没看过把喜剧拍得这么平淡的，毫不渲染，不利用节奏和氛围。但是细品却真实可笑，暗藏在平淡下的幽默和戏剧性值得品味。

名导演都爱用电影制造元叙事。否则呢，还能用什么形式表达痴人之爱？用诗喻生活，惯性的联想将是褒义的，尽管诗是个中性词。电影是缝合非连续性生活的接口，与生俱来的是一种无性的意蕴，只因它连缀起碎片式的生活，或者，也不是连缀，只是赋予生活以观看的本能与意愿。转场在生活各场域，吃力于扮演各个社会角色。演员还能借虚拟面具大哭大笑，由于有出戏的存在，才能在戴上假面时笑傲。现实生活的人们却只能自我约束，服从于消极自由。只望戏内戏外，不外乎一场浮生大梦。

22.11.19大光明：精妙的台词动作和节奏设计，让笑声自然而然发生，其实涉及的空间不多，会让人想到情景喜剧，并且伴随着戏剧化节点的缠绕，全剧在to be or not to be达到了高潮。伴随着影院里的笑声，感觉昔日上海又回来了几分。