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我可以坐在你身边吗？我可以拉你的手吗？我可以吻你吗？是局外人还是闯入者，自由尽头反而是暴虐。春天乍暖还寒的天气里，感情的触碰、试探、亲近、疏远，就像园子里的开花的苹果树，枝头吹过的微风，那样自然而细微，春去了无痕。她最后感动落泪：我总算有点价值了。

我去男主居然跟了进去，成了家族重要成员，无力吐槽各种弱爆了的无逻辑无连贯剧情

表面看是讲的春天发春的故事，内核居然也是春天发春，内核的内核是这个本质的春可以引出人的各种其他小春，简称欲望，人物的职业设定也把几场对话引入思辨，随后高潮部分就是二人亲吻，就像毕赣说的那样，甜蜜一吻这种事一点也不深刻。侯麦的“不深刻”还有一部印象很深的《克莱尔的膝盖》，高潮是男子摸到了女子的膝盖。很多人把洪尚秀与之相较，的确，两人的电影都是几个简单的转场牵出一系列对话，场景是“情绪化”的，海边、旅店、饭馆，像舞台布景一样来几幕“话剧”，原来很讨厌这种电影，现在咂摸出一点味来，算是驳别迟到了吧……

从第三部开始，每部开头都有啪啪啪。 莫名其妙变成神秘家族的传承，故事很没意思，死法也就小胖的死法印象深刻。

不去强调叙事节奏的精细把控，而是把细致到包括每一句闲谈的日常状态都在大银幕上「拟现」，于是银幕仿佛成了生活的延伸，收获了生活的沉闷、琐碎，也把生活的其他部分一并保留。电影这样的叙事风格，实际暗合着影片的核心表达，也将电影结尾的「日常之谜」衬托得更加有趣可信，从电影一开始，在众人你一言我一语的对话中，电影就无时无刻不在为观众展现着生活的高度复杂性——话语间的分享与欺骗、人际中的真诚与隐瞒，以及内含在生活里的，极不可控的偶然性——并在最后一刻互相关联起来：正是这样的偶然性，钻过话语和谎言的口子，助推着人际中微妙的关系因子，轻轻地把细小的矛盾碰撞成爆发的必然。 同样的，也很喜欢电影的结尾，故事里的人物抱着花瓶离开了画面，Cast 表开始升起来，一切似乎凝固了，但画幅之外，春天想必仍在动态地萌发着。