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导演的“个人回忆性自传”，影片里王将军是其父亲的缩影； 开头是黑白片，福顺多年后带来齐白石的《柿子图》和离开前院子里的红柿子果实对照鲜明，越来越远的故乡，承载着姥姥的乡愁； 到台湾黑白片变成彩色片； 姥姥最大的心愿是希望孙子们能够健康成长，一家人能够团聚在一起平平安安的过日子，尽管姥姥内心对回乡仍抱有一丝希翼，她还是在这里乐观生活； 躲在柜子里不愿离开的姥姥，临走给狗喂两个馒头，到了台湾为一家人操持，随遇而安，和修女交好得到营养品补给，到学校为孩子们打抱不平，叫随从给孩子们送热汤，反观王将军在台湾退下来以后，无论是卖铅笔还是养殖鸡，牛蛙都不长久； 冯副官和奶妈各自在大陆都有家庭，他们的结合有悖人伦，但是无尽等待的孤独现实又让大家都妥协了； 孩子们都是“光”字辈； 长大后的光慧是刘若英扮演。

(on flight CA818) 老年版欲望都市，可爱

百子湾的修复版，今年作品看的最多的导演，虽然没去厂滨贵贵看十诫，但是能刷到蓝白红+影迷+爱情/杀人短片，也是很幸福的事情，镜头里的华沙有些冰冷，叁个相互交织的人物的命运由此改编，两次杀人带来的思考也显得格外深沉

反正人生只有一次，就have fun嘛

同样是对死刑的道德质问，拉斯冯提尔那部黑暗中的舞者最后死刑戏也是承袭自基耶吧。不过基耶为了避免观众对囚犯的怜悯没有叙述犯罪动机，公正客观地用律师的道德焦虑来表现这种质问。但冯提尔直接将这种审问抛给观众，用犯罪行为的合理化主观化来朝道德家们吐口水哈哈。所以说基耶是爸爸，冯提尔是姐妹。