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比预计的好看很多 大尺度只是噱头 里面好多致敬雨中曲 从旁观者的角度看电影世界的革命 确实是导演写给电影的情书了 (感觉好莱坞荧幕上需要多一些Fay Zhu这样的优雅的亚洲女性)

萌芽于哈尔的移动城堡拍摄期间的一次海边采风，也难怪魔法四溢。比起五岁的罗曼蒂克我更喜欢宗介和爸爸用灯光通讯那段勾勒出的亲情。妈妈的性格也是可爱极了。

又一部感动业内感动深度迷影的自我高潮大作，不明白为什么可以用糜烂狂欢和剥削制度来贩卖梦想，配合查泽雷灾难一样的场面调度，前一个小时简直totally fucking mess，加上两个让人完全无法共情的人物，希望导演并没有在借古喻今，毕竟旧坞时代更迭碾压下的人物，这两位明星虽然让人心情复杂，却也实在撑不起任何庞大的情感触动，甚至偶然间跌入兔子洞的男主，嵌入结尾妄图塑造历史的蒙太奇中，都会显得大而无当。罗比是有点可惜的，她闪光而努力，但缺乏一点细腻，Nellie退场的那一场戏，是全片最能打动我的。

太棒了！踏浪而来犹如一团活火的「赤子之心」终于将宫崎骏从《哈尔的移动城堡》中拯救出来啦！尽管童真是其永恒的母题，但不能忽视的是，魔法般的爱情亦是其电影里最迷人的东西。正因有了一见钟情式的爱情，勇敢而叛逆的金鱼才变成了波妞；正因独一无二的爱情，波妞才会发誓想要变成又愚蠢又邪恶的人类；正因两性之间的这场异地恋，波妞学会了对话——海面上才会闪现一连串的叠础碍础叠础碍础叠础碍础。守望着星辰大海的母子期盼「男性力量」回归的那一场戏真是让人又好气又好笑。和《千与千寻》一样，这部回归之作的核心是人的异化。将心比心——又年老又暴躁的成人思维最终被人的童心唤醒。在信仰缺失且考验亲密关系的后疫情时代，人类需要「波妞」的存在，让我们戒掉制造恐怖海啸的科学实验——让充满灵性和能量的「人」回家好不好？好不好？好不好？

【9】无语凝噎，删了又改。电影如果是造梦的天罗地网，那我们只需要心甘情愿自投罗网就可以了。酣畅淋漓，纸迷金醉，醉生梦死，荒淫奢华沉醉其中，然后人去楼空，花开花败，潮起潮落做一场梦。享受影像与配乐炮制的毒品，像狈别濒濒颈别一样淫趴热舞，酒精中毒，像闯补肠办一样，辉煌又悲壮的离去，像惭补苍苍测一样，千帆历尽，在电影院痛哭。叠补产测濒辞苍只是一个造梦放映机，新的新，旧的旧，黑白到彩色，无声到有声，一群人到一个人，一个时代到另一个时代的交替过往匆匆过了。依然会爱电影，爱影像，依然会看电影，在大银幕，在梦境破碎，叠补产测濒辞苍坍塌时，电影终结时。