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小时候我先看的这部电影，再看的胭脂扣，先入为主的原因吧，对广昌隆印象比较深刻，尤其是最后那颗穿透叁个人，杀人杀鬼皆可的子弹，一击射出，仿佛一条名为孽的线，将叁个人永世相连，死后连骨灰都掺杂在了一起。吴大维演的最好，那时也真是年轻，将一个浪荡子演的让人又爱又恨。

不谈故事本身，导演对待邻国（日本、泰国、东南亚）文化的态度是极其不尊重的，“东京热”、“街头露阴癖”、“失了智的肠辞蝉辫濒补测爱好者”、“女装假扮佛教徒”，甚至以一段狗屁不通的“所谓祷告”给基督信仰冠以“神秘主义”的色彩，十足地“大国文化自信”。价值观里更充斥着拜金（涉谷街头大撒币），轻视女性（无论是女性为金钱委身于黑帮头目，还是女性被抛弃后靠卖春养活子女，导演根本不屑于给出合情理的动机，纯粹塑造成纸片人、工具人）。更不用提脑子里对女性审美只有“36顿”的男性主角，女性在此片的地位不过是吸引男性的皮囊和器官，如今还在以此试图博乐观众，是认为国人男性大脑都是“精液浸泡”，可以随意玩弄的躯壳，也实在是对国男的不屑和侮辱。

摄影氛围都很到位...青山知可子像关之琳...陶君薇像张艾嘉加袁咏仪

为什么这些老演员都是同一种神态动作？故作优雅？

温吞的家庭生活，一边是祖国，一边是自我，该如何平衡？