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不太能领会剧集想要传达的观点，说四个人是不被社会重视的边缘人物多少有些矫情。整个故事的开端就有一种过度的巧合，如果说小雀好歹是因为平常会街边演奏而随身携带乐器，因为结婚而放下提琴的真纪、到处打工的家森、有正式工作但无法发挥作用的别府似乎都没有必须携带的需求。更不用提一个是受儿子失踪不去报警找人、直接怀疑儿媳的婆婆委托，另外二人又单纯为创造偶遇而碰面。真纪和丈夫的婚姻同样给人“别扭”之感，结婚前后二人的反差过大可以理解为缺乏沟通，一个是但放下一切说跑就跑，一年都不带报告，另一个则几乎直接接受，似乎也没特意寻找，未免太过心大。最后一集的演奏会同样莫名，观众明明都是花钱买票看热闹的，却陆续退场，难道不觉得自己是花钱买罪受的冤大头吗？唯一有所共鸣的恐怕就剩3人对于演奏事业不求卓越只求心安的豁达态度了

我们的妖魔并没有变,原始/人工/飞舞的锐器/幽深的海域.但我不能明白片子在对抗什么东西,它所说的智慧与愚痴都一片混沌.几乎没有哪条线索是四肢健全的,事情突兀发生角色草率消失,它止步在凑反转伎俩以及拍93年的马.克莱尔精心打理的直发逐渐变得卷曲,这也许已是最精密的构想.节奏惨不忍睹,并进一塌糊涂.

好きとか嫌いとか欲しいとか 気持いいだけの台詞でしょう

这部算是今年看到的最值的一部纪录电影，不仅是取材，镜头也相当扎实，并不是一个特别传统的励志故事，反而拍到了很多贫困地区留守儿童的真实状况，关注的不单是那些高光时刻，倒是通过日常环境的破败衬托出这群少年微弱的光亮。

一个人的人生变成了四个人的人生的四分之一的时候，整个世界都温暖了