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拉斯冯提尔的片子有一种让人“着魔”的气质。 开篇的低沉旁白第二人称，犹如精神催眠控制，一步步把观众带入欧洲，贯穿始终的数到三、数到十始终是对观众起到慑魂的效果。有一个镜头很有意味，即叔叔在说话的时候有人把什么东西搬到前面，一掀发现是镜子正对镜头映射着对面的凯勒斯，就说明了全片的主体不在镜头前而是在镜头后，即屏幕前的我们。 背投用得大胆极端而又鲜明成功，凯勒斯与狼人字幕，眼睛与隧道，凯勒斯跑过秒表等等相当震撼，而凯与凯勒斯刚决定结婚两人一转头牧师的画面一贴就完成了空间转化，不得不感叹导演想象力。以及色彩与黑白的结合使用，时而突出重点，时而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗帘来回关开……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反过来说也成立，只要是为了信仰而做的，能叫有罪吗？

算是龙叔近些年还算能看的片子

影片拍的很美，很温馨，像童话。女主角很美，原来是方达家族的，怪不得依稀有简·方达的影子。

整体感觉还行，剧情过于简单，动作戏也算惊险，成龙稍显老态，徐若瑄那时很清纯。评分应该在7.2分左右比较合理!（翔儿一定和我一起看了全片!）

结构工工整整，色彩也讲究到不行。一一对照道格玛95，恍然大悟姐拍这部片子是有多少不眠夜和创作焦虑。 第二人称的催眠术语（影像的虚与实）、拥有色彩的爱情与死亡、台词的二重性与互文（反对中立与the clock is ticking）冯姐的镜头语言丰富得不能再丰富了：动词、形容词、名词通通都涵盖到，连词也会在场面调度衔接镜头时用上一二。 虽然是最不拉疯的一部片子，但还能是能从中窥见他的风格走向。 以及，投影做的也让我晕晕，给姐跪了。（原来我想在片子里用的，姐在91年就玩过了还比我想的更牛逼）