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本质上是一场导演和观众对于舞台主权的争夺。“Stop bowing!” Ann之死是夺权，谋杀Conductor是镇压，Annette自觉则是观众的复辟。对于电影介质，卡拉克斯陷入了究竟是操纵观众还是被观众凝视的悖论——厌倦于臣服观众，于是妄图独裁舞台；然而观众不凝视，作者表达无意义。于是告别了抽离于木偶的安妮特，面对自由于歌剧伪情绪的观众，受困于介质/桎梏的作者呢喃：“Stop watching me”，然后不得不接受凝视。尽管如此，导演在舞台的“光荣革命”中依旧对观众保持了最大的亲近与爱。作为观众必须承认导演成功了，第一遍看时完全动弹不得，同时在连贯反复的咏叹中也留有必要的缺口。当困顿和挣扎被具化成电影，反倒精致瑰丽得无以复加。

最喜欢的二部剧之一 看了两遍 一个好的剧一定有最融洽的友谊

结局美好得像做梦，编剧太仁慈了！八年时间，再见颁补谤谤颈别，再见厂补耻濒，再见叠谤辞诲测，蚕耻颈苍苍，惭补虫，以及你们钟爱的事业和追求。

当时看这个好狂热。。这会忽然想不起来女主名字了。海清演技真赞

卡拉克斯对复调影像和多声部(四个)叙事结构进行了伟大探索，结果就是这部精彩的舞台剧。极具象征性的电影故事（结婚生子，杀妻杀人，利用亲生骨肉，东窗事发）中充满了对现代社会种种现象的指代和讽刺，卡拉克斯极富创造力地把声音和影像以自己的方式结合在一起。他让影像的速度随音乐调整，使声音频谱可视化，甚至动用录音技术来讽刺影像本身，毕竟人类历史上第一条录音“under the moon”先于任何影像存在。绿色作为Henry良善的那一面，对立于代表愤怒的红色，同时它还是连接真实和虚拟的隧道。影片由不和谐噪音的频谱开启，故事则是开启于与观众心照不宣的“一会见”并终结于“别再看”，卡拉克斯不仅赋予了观众观看的权利并且他也无时无刻不在强调自己才是赋权者（父权），这在Henry和观众以及粉丝的几场对峙中得到印证。