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屎尿屁加两个脑残，得到了美女

表现拾穗者的油画鲜活生动，但它们的创作者们或许像学垃圾分类的孩子一样：他们拿干干净净的“垃圾”作玩具，却从没看过一柄动起来的拖把，没握过清洁工的手。于是瓦尔达把“我”加入进来。“我”不在高瞻远瞩的望远镜后方，不在事不关己的社评里——“我”在“我”扛起的麦穗里、在捡回来后发芽的心形土豆里、在没有指针的时钟里【也在谤补辫里，她怎么什么都会！

也就有些桥段搞笑点，没有疯狂店员那种荒诞的精髓了。

@FLC Varda Retrospective. 能捡的土豆，不能捡的葡萄，严格规范下的苹果，灰色地带的牡蛎，juxtaposed; 拾荒的吉普赛人，拾荒的失业者，拾荒的艺术家，拾荒的教避难所移民念字的高材生，拾荒的社会活动家，voices heard; 艺术史中的拾穗者：成群结对的和在暴雨来临前逃散的，made visible. 数码摄像机令她兴奋，跳动的镜头盖纯属意外，童年的卡车被一个个捕捉，怪物般苍老的手与伦勃朗的自画像并举。此外还有心形的土豆，无指针的钟，月蚀般的碎裂电视机屏，以及抽象画般漏水长霉的白墙。Information delivered, forms given, connections built, a masterpiece made.

最早观摩的金基德作品，从此成为其门徒，那时我身边还无人知晓