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不属于中国这个时代的思想

“搬家”意味着空间的转换，在影片中更象征着一种孩童世界——成人世界的转移，孩子被迫进入成年人划定的空间。母亲血淋淋的手闯入莲蜷缩的避难所，将她拖拽出去。于是莲数次漫无目的的奔逃，但最终也只得承认自己无处可去，只得以超现实的拥抱达成想象中的和解。相米慎二在前半部分以标志性的不稳定长镜头强化了家庭危险的处境，父母二人有着水火不容的颜色，时常被画框切割，那张尖锐的叁角形餐桌更在暗示着祥和的表面下潜藏的冲突。另一方面，莲并非传统意义上的孩子，她有主见、有原则，甚至很多方面比她的父母更加成熟。可以说莲开始时坚信的，正是在90年代初被泡沫经济冲垮的传统价值，家庭正变得越来越脆弱，性别角色的转变，经济权力的逆转，甚至单纯的疲累都可以轻易将其摧毁。人们正向自我的，原子化的未来大步迈进，“婚姻即适者生存”

“这些书页上展现的每句论述都辐辏于一条伟大的主导原则：让人类任意多样化地发展，这一点绝对至关重要。”——威廉·冯·洪堡《政府的权限与责任》

其实相米慎二拍情色场景也不好看，但没了情色场面压力的释放交由超现实场景来体现，会加强故事中成长这个主题的仪式感。影片最后躁动的烈火还是被淹没在海水中。

剧情紧凑、轻松有趣，而且感情戏细腻动人，女主虽然有点过老，但只要你挺过大妈脸适应期，就能感觉到他们之间的火花，其实老龄女有一个年轻妹子绝对比不上的优势你们知道吗？那就是演技纯熟啊词这部剧楠竹我虽然第一次见到，不过真的被他电的不轻，干净、清爽、还有一份年轻的成熟、担当和优雅！