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应该是二刷了，不过因为年头过于久远，基本没什么印象了。威尔史密斯还是个小鲜肉，当年也是喜欢耍帅露肉秀身材。 爆炸贝的电影别的不敢保证，火药肯定给的足，在当时那个年代这就是个巨大的看点，再加上两个黑人CP，搞笑加动作，这个电影想不火都难。

《叁女性》的诡异之处在于，通过摄影机，奥特曼可以利用身体的共时性再现心理的非共时性，通过略过时间来略过精神分析的材料，从而达成突兀和惊悚的效果。在打破了心理连续性之后，一个角色变成了叁个角色——孩子、情人、母亲——同时叁个角色也可以经由某个现实还原为一个角色。这个现实就是画在各种地方特别是泳池底部的插画，叁个角色则成为了水面之上所观察到的被池水扭曲的投影。叁个角色都经历了巨大的人格转变，她们分别遭遇了偶像的破灭、情人的背叛，和孩子的死亡——奥特曼分别隔断了在那个现实之下的女性作为崇拜者、作为被消费者，和作为母亲的身份职能，并在此后以一个乌托邦式的结尾让她们重新发现人生。至于那个现实是什么，人们管他叫父权，但他显然不太乐意并且还指责别人极端。

汽车人战斗力真是一言难尽……

波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食尝厂顿造成多重幻象的产物，有股60蝉迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。

smith的头还真够傻的~从头到尾的fuck you~不能更老婆那个,还真惨~