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惊魂记迷魂记和后窗在我看来简直是剧情片。不知道经典的希区柯克应该是怎样的，但我在这里看到了作为惊悚大师出品所必须包含的各种元素，各种镜头，还有那种作为惊悚片龙骨的紧张感。于是也欣赏品质八九不离十的夺魂索

60年代法国政治现代主义电影。让 吕克 戈达尔。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。影片呈现出对法国生活的一种近乎社会学式的审视，同时夹带着对美国外交政策的严厉攻击。把五月革命期间制作的“电影-传单”的素材与探讨政治立场的人物对话交替使用：通过把滚石乐队的排练和搬演场景并置起来描绘政治高压和黑人革命。未看。

刚开始的时候 蝙蝠遮盖整个天空 人们高呼着不死之王的名字 当数码宝贝的数量都足够之时 天使们将箭射向他们所保护的挚爱的人 那时奇迹会出现

人始终是复杂的矛盾的：福冈从不拒绝女人但他一次次的告诉雪子离开他，他想让雪子得似浮云般自由；雪子一次次的被伤害，她心知肚明却非要浮云遮目，离不开福冈是因为她已经把自己系在了福冈上，不管他是大树浮萍还是柳絮无根蒂。。。 雪子身似浮云，福冈心如飞絮，最后这段兰因絮果的感情在雪子气若游丝里灯枯油尽。。。 苦恋里，两个人获得了如家人般的坦诚，相互谅解，我们无需多言，成赖的电影里从来不存在简单干脆的标签化情感。 于是我想当雪子病陨在孤岛，是幸福的，否则她也会在猜忌嫉妒终倍受煎熬。就留下薄凉的福冈追忆吧，我们只祝雪子山花满头，就不问她归处了。。。 以上

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