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对基顿的好感总是胜过卓别林。基顿没什么批判性，可那种纯粹的纯洁，总能涤荡心扉。

彭于晏演的是个很朴素的父亲，但中国式的超级英雄依然是这个角色的亮点高光。注定是个会让人在2020年流泪的题材，受不了在生死之间选择牺牲自我大无畏的成全，略显开挂的爽燃反而是注入当下的一股强心剂。特勤队把责任当做毕生使命，最感动人的其实是他们的“理所当然”。

太好看了。基顿比卓别林更多才多艺。不敢相信这是上世纪二十年代的片子。电影最重要的永远是想象力。

惭和颁，无论哪个差点有了男票最终都会分手告终。百合剧无疑！

出于一种基本的左翼文化焦虑，并定位于欧洲战争中的美国（这很关键，要知道一二战和美国本土都没什么大关系），而文化工业的生产者试图去问：什么是为了的底层或公众的作品/制品/商品。所以苏利文的每一趟旅途都是败北的，他的“体验生活”，如管家所言，唯一的后果就是触怒他人的生活（只有当一个小女子被带进这个游戏规则里才是安全的，如果是个小跟班指不定哪天就踩着苏利文往上爬），尤其是最后一次以悲剧开场闹剧结尾的旅途，当你真成奴隶，苏利文立刻抽身而出。《苏利文的旅行》的要点是开始了对“结构”问题的重视，在首尾之间，故事一遍遍开启，电影亦会一次次落幕，其距离和虚构性需要被这样的形式从想象或幻想中首先剥离出来，这是对喜闻乐见的米老鼠的否定，既不崇拜英雄也不呼唤革命也不做精神鸦片，这至少将永远是一个开始。