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平遥第一部，影展之最（戛纳影后），睡不好再大早上起来看一度生理不适，要吐了……不是说电影不好，是这种剧烈晃动的手持跟拍、逼仄密集的面部特写、各种动物的血光画面展示，还真是锋利简单粗暴啊。莫斯科铲不完的雪，女主两腿间流不完的血、还不完的债......啊，太焦灼了。

长津湖看哭了，铁原狙击战太惨了，六十三军… 练英语听力也不错

郭靖仅仅以几年的时间就经历了起码几十人的一辈子，巧合之多运气之高，从底层平民到顶尖精英都有生死之交，不练成绝世武功才怪。。。即便是说“高风险，高收益”都要甘拜下风啊。。。金庸的创新应该还是停留在技巧上，对于“武侠”、“江湖”的本质诠释终究没能融汇底层、中产、精英的共通。。太屌丝向

至少部分拍出了以前主旋律战争片的风采，在战略层面拍得过关，当然也存在主旋律战争片一贯的缺点，战争细节一塌糊涂，以及符号化程式化并不人性化的士兵。辫补谤迟测的宣传永远有这个问题就是不从人的层面解析问题，如果能解析他们如何从一个人的层面做出了如此牺牲，为党和国家的事业奋不顾身的形象才会更丰满。让人震惊的是导演和编剧非要给这部片子拓上抗日雷剧的时代印记，所有非历史原创片段如画蛇添足，郑锐相关戏份尬得人只想快进。加一星给伟大的志愿军战士，英雄永垂不朽。

一开始，镜头从婴儿移动到母亲的身上，母子同镜不同框；直到最后哺乳镜头终于停留，母子同镜且同框，全片完。严格制造封闭、完整、统一的视角，连新闻片段也是盯着电视拍摄；镜头全程紧紧跟随，视线充满局限；苦难始终咄咄逼人，命运同样充满局限。屠宰的过程是一种折磨，就像生活给她的一样；阵阵催促的电话铃不是温暖的问候，而是现实的冷漠；灯光闪烁不是浪漫，而是生活的窘迫。雪的堆积可以掩盖混乱却也能带来片刻的宁静，雪的消融可以揭露真相却又可能擦除痕迹；而她们，也是可以被轻易掩盖与擦除，也是那样来势汹汹却又了无痕迹。人真的和动物一样，一切都是注定的；真的吗？真的不是吗？