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观感确实极为接近第一次看《迷魂记》的感觉，故待重看，第一印象觉得“分身感”不够无法引起太强感动，不过终归是有力的；地震时，剧场与现实模糊了，电影用整个空间调度起情感。

法斯宾德是将新浪潮与新德国电影接续起来的人，毫不避讳自己是从夏布洛尔、侯麦和斯特劳布偷师来的，由此还可以发现布列松对欧洲电影影响的另一条路径。剪辑生硬跳跃，反高潮反叙事，取自戈达尔；固定机位长镜头用时间本身建构戏剧，取自梅尔维尔。剧情干枯瘦硬，却缺乏应有的紧凑感，冗的冗，乏的乏。总之这是一部各种意义上的处女作，不用血浆可以减少成本，还可以给表演的戏剧场景平添一份假定性，同间离效果配合起来，真是方便，说不定就是这个原因柏林学派才蔚然成风的呢。

极好。 正打凝视，仙台高速出口的海和大阪窗外污浊的河流，Asako所追随的梦幻形象，一个不断在梦中合成七年的sense image，在幽暗的夜之公路上，随着车灯打出一片前行的光影，但她最终分仍旧不能消受天边的喧嚣的海。 出现两次的双胞胎照片极具隐喻色彩，渐进分身的是Asako，虽然她“这么多年一点没变”。浓重的眼线加上低饱和度的色调制造出鬼魅的氛围，两处手机视频的镜像重叠将关照对象的面貌曲折，将实体再度梦幻化。而Asako是被梦纠缠并驱逐向前的。无论是摄影展的一见钟情，大地震带来飘渺与随之而来的对安稳的渴望，还是高速公路出口处的顿然觉悟。理性并不曾支配她的选择。 这是一个永无止尽的思考，眼睛、目光、凝视与与之联结的视觉形象是如何冲击着日常经验，而我们究竟又该如何对抗偶合的形象对理性的瓦解。

没有关係，我们有很多时间。24小时，一分鐘也不会长。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈全员无一幸免