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日本腐朽的官僚政治一直是批判的焦点。但是官僚主义又非日本独有，相信每个人都有多少的通感。一时的放纵并不是生活，做事才是。葬礼上的讨论是极大的亮点。有些人死了，却又活着；有些人活着，却早已死了。唯一不明朗的地方是志村乔经常瞪着他的灯泡眼，不知为什么。

20210710大银幕重看，4.5星，很多年以后重回这部是枝裕和相对早些的作品，只能感慨日后小偷家族的出现绝非偶然，确实是导演经年厚积薄发之作；最绝望的不仅仅是生得无人知晓死得无人知晓的小雪，还有导演所呈现的这种不煽情催泪、不矫情、也不刻意批判的、保持距离的一种日常状态化的描摹，包括后来加入的生活条件不错的姐姐，这些表达并非孤例并非极端事件的暗示才是最惨烈最绝望的东西，因为孩子们的悲剧显然不是仅仅去指责妈妈的自私就足够的；敬佩导演的社会责任和勇气；小明的一个侧面镜头诠释什么叫“饿得前胸贴后背”震撼泪目

谁给了你希望，是爱和付出。行尸走肉，何其可怕！

哥哥那条卡其色中裤穿了多久啦，无人知晓。姐姐存钱买钢琴是想成为妈妈口中父亲那样的人吗，无人知晓。弟弟饿肚子的时候除了嚼纸团还试过哪些办法啊，无人知晓。妹妹从凳子上摔下来是昏迷不醒还是就这么死啦，无人知晓。女学生在学校受过哪些排挤委屈呀，无人知晓。他们以后怎么继续生活呢，无人知晓。

“并不是很愉快的观影经历。”知道病情后的渡边茫然无措地走在街上，一片寂静，刹那间汽车鸣笛，人声嘈杂，所有的声音一瞬间涌上来。无比惊艳，后来的《教父3》也用过这个手法，效果拔群。