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本片是北京人艺的经典保留项目，电影版展现了话剧版的明星班子，改编自老舍的同名话剧，谢添导演在该片中驾驭镜头自如灵便地在360度的范围内来表现人物动作，从而突破了叁堵墙的局限，使观众产生亲临其境、参与其事的亲近感。该片运用蒙太奇技巧和镜头组接，使舞台演出流程中最富有感染力的视听形象得以强化，例如在秦二爷第一次上场的戏中，用八个近距镜头，迅速切换，把秦、常、王叁个人物的不同性格及复杂关系传达得曲尽其妙，比舞台演出效果更为鲜明突出。导演运用长镜头和镜头内部运动，既生动地表现了行动中的人物，又保持住重场戏中人物的精彩台词的完整性，使视听形象搭配得和谐统一。在画面造型上，该片讲究表现力，把富于诗情、哲理含义的镜头雕琢得丰满、强烈，给人留下激动和思索。

中高考还要对父母进行政审，如果父母曾经有过重大问题，那么这个学生的品行再好也要受到歧视吗？我们依然践行着当年“老子英雄儿好汉，老子反动儿浑蛋”的口号。印度电影《流浪者》曾在中国红极一时，它所探讨的问题我们也反思过，只是为什么不真正改过来呢？

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《天云山》的思想成熟度比《芙蓉镇》高出很多，但《芙蓉镇》反而是在《天云山》之后拍的。后来看了下编剧明白了。1928年出生的鲁彦周是经历过新中国从革命到建设的整个过程的，因此无论知识分子遭受如何打击，共和国理想始终支持着这代人，而知青一代的阿城感受到的更多是文革带来的创伤性体验。