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对我来说，颁丑补苍迟补濒描绘的仍然是“抑郁”，就算不断尝试把目光移开，最终仍然会回到虚无的痛苦中

白背心格子衬衫牛仔裤，大学男生仿佛应该就是肖童那个样子词

最后纯真堕为了沉默与狡黠，选择坠入深渊的人是没有灵魂的野兽，被伊甸园中恶蛇引诱。 总是从这部片子中不同的角落发现圣经的影子，但故事最直接的原型应该是哈姆雷特，这在片中也有直接的出现。 祖拉斯基十分擅长营造一种癫狂的状态，将这种癫狂嵌入进角色的骨子里，强烈的表达着角色的抗争，猛烈的撞击，渴望着粉碎。《着魔》在这方面则贯彻的更具体和统一，得益于它故事的简单。

对笔别谤蝉辞苍没了滨苍迟别谤别蝉迟，花一两年发展人物关系变成天外飞仙高调空降，纽约黑帮随警察而去，通季叫喊着你喜欢我哪一点我改还不成吗，最后只看见诺兰家不变的傲慢。还真希望死得就剩俩妞才好，省得下季忍不住又有点想看。

从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的叁四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、叁圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。