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好几处看到要落泪了，感受到一个人对故乡、对人、对电影真挚深厚的感情，当这个人把这些感情与对时代、社会和自身的怀疑焦虑全投入到作品中时，被一些在不识愁滋味环境中长大的影评人说成是拍给外国人看的，想想更心酸了。。。

他最大的幸福就是有这样的一位老婆

原本就是冲着沃尔特·塞勒斯去的，拿到了他的两个签名和合影我也很满足了。片中没能搜集到贾樟柯亲自在片场执导的镜头多少还是遗憾。

嗯，印象最深的是役所广司超级好的演出状态和椿一郎长的好像郭富城之外。所谓的主次要矛盾，几乎都是伏在向坂的身上，因此它们总像是交相出现，你中有我我中有你。主次并不明显，空间没有出来。 社会体制对个体的异化，这样的主题尽管俗套但也是有趣的，取决于不同的时代和环境，当然也取决于导演对现实和演员对角色的抓取能力。役所广司当然展现了非常好的状态，但导演的处理，矛盾大爆发后迎来的大结局竟然是给给的大和解，这当然是出于导演的喜剧本能，但也确实是浪费了向坂这个角色。当然了，反过来说，椿一郎用个体的热忱改变了向坂的状态，还是用童话故事的眼光来看的话，也是完成了对社会体制的一次反抗，主次矛盾的空间感也出来了。只是，这样的视角，在我看来，一是缺乏趣味性，二是有些简单了。

讲以前看董存瑞炸碉堡的那一段确实好笑。