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越狱片的鼻祖词词罗松的片好慢啊词最后半小时拍的好细腻词看的好紧张词

观众稀稀拉拉的世界首映场，居然还有人睡着了。文艺片闷很正常，但这片闷的不明所以为闷而闷，人物也没塑造好，不知是剧本的过还是剪辑掉太多了。全片表演最自然的是小沈阳，渤哥表演带着一些固化的小细节，而且口音没东北味略微出戏 咋整的？不应该啊，以他的水准，凭此片得影帝有点一言难尽，不过渤哥肉体还是美好的，感谢蔡导

室内反复的横移把房间变成剧场，叔叔与孩子对话那场戏环移，犹如时空就此开始旋转。很难不想到伯格曼，相较而言，《处女泉》好太多。面对演死者的演员，我很难不把注意力放在演员的胸腔上（尤其给长时间近景的时候），一旦发现演员胸腔浮动有呼吸迹象，就很难再相信这是真的死者，所以出戏后，起死回生的神迹也就失效。演员们刻意对着前方说话而不看彼此的表演特征，也非常舞台剧。

贾樟柯的电影就是这个味道。有点像米开朗基罗的大卫。

采用第一人称旁白叙事重建故事，纪录片式摄影增加了真实感，多手部动作等特写镜头，演员表演风格冷峻，在越狱时用光以及声效处理都很精妙，尤其声效在此片叙事中占重要地位。占大篇幅的越狱准备工作给观众的心理铺垫直接增加了囚徒越狱时的紧张感，以及戏剧本身的张力，越狱片中佳片