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改编自莎翁的《麦克白》，日本战国时代似乎就有下克上的传统和特色，而这个西方的故事被黑泽明搬到日本也一点不违和。 舞台感非常厚重，许多场景都依靠着三船敏郎殿堂级的表演：丰富的面部表情和肢体语言，极大的增加了可看性，但没有了史诗感，算是进一步为晚年的《乱》打基础。 镜头语言确实无可挑剔，无论是快速运镜的骑马镜头，还是对话的人物构图，都非常细致，首尾呼应的悲歌，让叙事结构工整、完整。 此外，影片里许多具象象征意义浓厚，用宿命掩盖欲望，预言并不是预测了未来，而是引导人去实现这个预言。说到底还是人内心深处隐秘的欲望，但却终会被欲望所反噬，最后乱箭射出的那段堪称一绝，据说黑泽明用的是真箭，找了一帮业余的大学生，把三船吓得半死，似乎从这以后，两人关系就渐渐疏远了。

看到结尾我突然在想电影要表达的是什么，如果是追求自由和理想为什么结局是死亡着写下“只有分享才是真真的幸福”，我想那么年轻，干净 ，那么寂寞地生活着。直到自己可以毫无防备的突然失踪在马路上的那一天。

我喜欢我们亚洲人，连拍个麦克白都是“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”那样诗意的悲凉。夫人拿酒递剑一直到完事洗手那段拍得真好。

如果我们承认人类的生活为理智所统治，人生的可能性则被摧毁.

用老土的桥段和冷烂的笑话撑起来的不算好看但是有了德尼罗爷爷变好看了的片子齿顿