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谁知童年犯下的原罪竟要经年压抑自我去忏悔，偏偏到最后这罪却被证伪，枉自念了一生那个司机血流满面，那个日子阳光明媚；谁知一生追寻的常态需以累月随波逐流来追随，每每到头来恍然才知无谓，遑论忆及从前那束黄花葱葱郁郁，那场庆典盲流聚会；那时阳光照了进来，影子已然败北，我能和他谈起从前的自己，却无法面对街童唱起的歌声任由它叩问心扉；那时人群围了过来，我已无路可退，我能和她跳起缠绵的舞蹈，却不敢把握触手可及的时刻听凭情败给原罪；汹涌的人潮里根本无人在意我指控的是非，可笑我此生活过爱过又都求不得，百转千回却谁都不为

天哪天哪，就想要酱紫的爱情。

其实是蛮陈旧的话题了，尤其是时值全球风起云涌的左派思潮，电影捍卫的阶级立场与斗争史观就尤显可疑。或许可以同当时遥远东方的社会革命产生呼应吗？但是贝托鲁区无论如何也不会想到，在七十年代讲述世纪初阶级斗争滥觞的故事，却也突然听到了现实世界红色政治逐渐瓦解的挽钟。一兴一落七十年，少年之爱归于号角，归于虚无，归于舞动红旗的凛凛东风。贝托鲁奇可以借助诸多符号挑动影像的宿命隐喻，却无法在浮动的英文语境中重构意大利人民骨骼中的开阔与苍凉。

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贝托鲁奇的群戏调度还是不错，虽然比起费里尼差上了一点。酒吧跳舞那段可以再处理得丰富些。光影和颜色是导演的强项，在影片中展现得非常充分。比起几年后的《一九零零》，这部多了几分对个体内心深层的探究，又少了一些故事整体上的大气。