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原来毕赣早期的作品就已经有如此强烈的个人风格，基本他后来所有电影都能在这个短片里找到影子：真实自然的素人演员和剧本台词、非常规且强调隐喻的镜头语言设计、重复出现带有象征意味的物件意象、画面外隐隐传来的老歌、被叠进短片里的诗歌念白，以及，那些我们熟悉又陌生的贵州小城。短片以片段式叙事，极精炼地讲述了两位身负罪孽的杀人犯，如何在前往金刚经竹碑的途中，逐渐找到被「超度」可能，重新成为另一种诗人和歌手。 短片中有不少镜头颇值得玩味，如前中期大量出现的前景遮挡镜头，车玻璃、蛛网、门窗等存在阻隔在摄影机与画面主体之间，从而营造出了人物被困之感，这和影片「救赎」主题是遥相呼应的。不过如此有嚼头的画面，总被毕赣那画外音小诗打扰，第一次也和大家一样感受到「画面有诗话里无诗」，可见这次确实塞多了，删去些会更好。

苏菲玛索太漂亮了，最近似乎又拍了一部凯拉奈特丽版的，不敢看。

虽然知道这不会是我感兴趣的画风，但洸平的美术触角说着掉进去了还是引起了我的在意。反战败看了很多，但每次都能做到恰如其分的卖惨，其实是这种恰如其分超越了时代吧，而我们的作品拿掉战争的外衣真的毫无艺术价值。就算不想承认人家卖惨的高级，也至少可以反思我们能修正的地方。能年的配音让我太别扭了。

不喜欢这版 先入为主的关系吧 但苏菲很美 肖恩宾也比海扁王那家伙有型多了

看了这短片我算是找到先前看摆路边野餐闭不自在的地方了，试想一下用唐山话念王家卫电影的台词，大概就是我听到毕赣电影里出现诗句时的感受；“是吃风险饭，不是吃软饭”；标题出来的那个镜头很侯孝贤