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女主第二遍时既然是活下来了的人，那么有些事她是知道和经历过了的，她为啥不提前预防呢？哪怕没经历过第一次经历，比如女同伴死在甲板上那里，你看到周围都是尸体，而且都拿着你的衣服，你为什么还非要把衣服脱给她？你敢不敢哪怕做一点儿不一样的，来试图改变一下结局？导演你为了讲一个循环的故事，你能不能让女主角聪明一点，然后就像过关一样，每一步都往前多走一点儿，然后最后实际上还是没有逃脱，不也照样是这个宿命论吗？还有，她经历了撞车后去码头，是失忆了吗？如果不是失忆，那她到底是要干嘛非要装傻？而且她在家里杀了她自己后，第二天带孩子出门敢不敢哪怕穿个不一样的衣服，哪怕没有用，至少努力了啊？这电影气得我，跟那个万能钥匙一样，让人生气。编剧再严谨一些，让她稍微不这么轴，不好吗？恐怖游轮这个名字不好，不喜欢剧透式名字

真的是满满的回忆，记得小学时，全家围在电视前看警察学校的系列，全家人笑的前仰后合，那时候还是借的录像带。真的是充满童年回忆的系列啊，那时候好幸福。再看这个系列的时候，仍然嘴角扯不住的笑意。

成年猿类的生活里没有简单两字

【颁+】电影是好的，但是是我比较无感的一部科恩兄弟，表层是作家和好莱坞制片体制下的拉扯，为了百姓书写的初心被逐渐消耗殆尽，沦为好莱坞被抛弃的一员。而里层是人格分裂，留存于虚假与真切之中来回切换的影像。焦虑和不安催生心灵的瓦解，崩溃边缘下的灵魂摔跤。多处矛盾的对应——好莱坞体制与作为作家的初心，临近交稿和思绪枯竭的心绪，人格之间的性格迥异。而这些矛盾构成心灵崩溃瓦解的过程，空荡的长廊与炙烤灵魂的烈火一起构建了一个抚摸心灵的空间，最后在海边搜寻慰藉的港湾。

影片最不同以往的地方是告诉了你一个绝望的事实：这个循环是改变不了的