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75/影片大多数镜头以一种纪录片写实的风格纪录，让我们得以窥探城市与农村之间的割裂。农村粗粝的土地与飞扬的尘土与知识显得格格不入，但却残酷又深刻地揭露社会存在的巨大问题——对于贫穷农村的学生教育。蓬头垢面的魏老师与城市间川流不息的车辆也行成个体与群像的鲜明对比，导演让观众处在一个窥视的视点，平静地述说着残酷、现实的故事。在写寻人启事和电视台门口使用了长时间的迭画和蒙太奇技巧表现时间的流逝，增强了观众对角色的认同感。无论是口音、真实的姓名还是别扭的动作，都在凸显真实的美感。追车让人想到《我的父亲母亲》，去城里找人让人想起了《秋菊打官司》，张艺谋的影视美学有着自己完善的体系。此影片最大的问题还是缺乏亮点，以及对这类社会问题还不够深入，风格纪实但故事又有些失真。

哈内克的摆巴黎浮世绘闭在形式与内容上都和法斯宾德的摆卡策马赫尔闭相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于摆机遇编年史的71块碎片闭。几段戏中戏（摆电锯惊魂闭般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（

当年是感动到我了，不知道再看心情会不会变了

被爱与自恋，纯真与谎言，这种程度的幽暗人性，已经算作侯麦的极限了吧。

新时代的主人公精神就是“给了你钱，你要办好事情，要负责任”。