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哲学女教师的公寓墙上贴着一张维特根斯坦的照片，“我的语言的范围就是我的世界的范围”——维特根斯坦如是说，于是乎，精巧的对白再次构成情节与情绪的表象机理，尤其是一系列哲学元素被穿插进来，不仅拓展了话语的维度，也彰显了浓厚的法兰西的哲学文化气息。更重要的是，这些哲学对话以理论框架的形式广义地与日常生活结合起来，康德的先验认知形式被表现为日常生活中，我们对特定对象的既有偏见，好像这些定势观念都是“先验式”的。影片里的角色都难逃这种先验式的定势认知，包括作为哲学老师的女主人公，对自由极度敏感的她下意识地认为：自己与朋友父亲的邂逅是被朋友设计的结果。然而，正如项链的消失也只是无任何意识规定性的自在的意外，她和那位男人之间也只是某种非设计性的结果。出于自尊与自我保护，先验判断在生活中屡见不鲜，却不尽可靠

因为这部剧看了一系列魔幻手机，小玉真的好好看

候麦真是太擅长拍情感的微妙流动，陌生人从相识到熟悉，人心的互相试探揣摩，几人间的情感修罗场，每部分都细腻至极，春天就是该看看这样的小故事词背景乐和画面也都美得不像话词

小时候无限循环的一部剧！超喜欢！现在看还是有趣，张娜拉当年女装和男装的转换惊艳到了...当时就特别喜欢她代言的某饮料...不太清楚她说的话，不过看情况是咎由自取了

和电影无关的感受：豆瓣多年来的那个top250（也许会有少许流动变化）就像干细胞，然后每个人在这些造血干细胞的基础上分化出自己的观影世界。 最后谈一下电影：表现出一种日常生活状态，但蛮无聊的。但是有新鲜的春天和晚餐，也算赏心悦目。