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北影节修复版。现代主义作者电影。在“没有表”的密林深处，是空间对时间的胜利，是“铁屋子”，是中国文化的“超稳定结构”，更是启蒙的溃败。牛在上，水在下，正如学生教老师如何上课。这里的历史是循环的，就像“从前有座山”的叙事圈套，天天抄书却没有出路。结尾，被焚毁的枯木群疑似人形，让知青一代窥见自己：浩劫后如何重生？制度外的牧童才是希望。画外声音总在召唤，但愿，出门一笑大江横。

有点《海街日记》嫁接《饮食男女》的感觉，分别来自中港台叁地的叁姐妹，共同继承父亲的火锅店，并在过程中，重新开始人生，疗愈自身的过程。构想挺好，画风十分地不香港，但问题在于，故事过于抓马，很多情节经不起推敲，麦曦茵做导演还是不如编剧来得强，几个角色本质上都是演员个人魅力盖过表演本身，尤其是赖雅妍的角色。不过，有个细节印象深刻，剧中的来自大陆的妹妹给生活在港、台的姐姐做围裙的时候，台湾的姐姐说要黑色，不想要红色。结果妹妹说了一句台词：统一颜色，不要搞特殊化！据说这台词本来是无意之举，没想到拍完之后赶上了如今的事件，现在再看倒真是有些耐人寻味了……

很概念化啊。人物全部是道具，夸夸其谈地直接讨论人生爱情宗教什么的让我心烦。和电视台的家庭剧没区别。

极具浪漫气质，给宝宝看感动哭了

个人感觉在第五代一批导演前期作品里算平庸的，像是一部实验片，顾长卫摄影方面没得挑，暖色调的滤镜用的很美，“山里教学”这个朴实性纯真性的剧本没过度浮夸渲染，意象化的东西太多，但表达出来的深度和隐晦一样都不缺。