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戏剧默片主角必须是善良的，吃了亏受了伤害的，才让人在欢笑之余产生同情，有笑中带泪的效果。剧中人物的成功与风流倜傥是在梦境中展现的，与现实的巨大反差也起到笑中带泪的效果。 灵魂出窍、跳入大银幕等超于时代的奇思妙想。如果这些弄潮儿生于现代，不知道会带来怎样震惊世人的作品。 笔记：它最突出的特征是戏剧性地利用了戏中戏情节，让影片可以夸张地驰骋在相像的世界里，成就两层圆满人生。该片人物穿越到电影世界中的情节设计被之后多部影片选用，比如1985年的《开罗的紫玫瑰》。 基顿说，人们说我和卓别林很像，那完全是误解。卓别林有流浪者的哲学，我是正直的劳动者。

8.5/10。①二战期间主角团（中途经历了各种磨合）拯救大兵瑞恩并最终成功，宣传了「所有人的命都是命」的价值观。②战争段落的处理（调度剪辑等）思路清晰且水平很高；大量手持镜头烘托战场的激烈感；运镜配乐表演皆精准娴熟。不过其他影像元素还是挺常规。③以抽帧与自然音的缥缈烘托米勒恍惚的主观心理状态。

太特么牛逼了！剪辑技术、动作场面的行云流水，超越时代叁十年，都不是夸张的说法。放映员二重曝光展现梦境和灵魂出窍；人物进入到银幕之中、各个场景变化的剪辑——后花园、马路上、悬崖边上、海上礁石边上、雪地上，最后又回到后花园；坐在摩托车上飞驰；太流畅了、后10多分钟就是全程张大嘴和飞迟蹿中度过的。还有最后巴斯特基顿跟电影里的角色亦步亦趋地学习向女友示爱、求婚，最后看到男女主人公抱俩孩子，特别蒙圈，太呆萌了，让人忍俊不禁啊。

就像古装片那些劫法场，杀死很多无辜守卫一样

贫穷来自于贫穷这种苦难本身，你没法用一部电影去告诉苦难的人们什么是苦难，因为他们身处其中。你所能做的就是在几十分钟的黑暗里用你的才华把他们暂时从苦难中解脱出来。