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前几天和室友聊到这个，只记得剧情死也想不起来名字，终于找到了……

罗老师的摄影！一定要看

西班牙影展*美琪。并未实拍绞刑，但卷尺、铁圈、领带暗含绞绳的意象，从厨房走到刑场的长镜头里，被处刑的阴影迭加在男主行刑人的身份上，如同赴向一场精神生命的死刑，升高的机位形成一种冷眼旁观的视角，一个人如何步步为营地陷入被社会工具化的厄运，没有一个邪恶反派，只有阶层生活中养家糊口的现实，对美好未来的善的愿望，培养了破坏“美好一天”的恶的行为（投机取巧），人际之间的这种连结，组成了一种讽刺的社会风貌，既好笑，又批判。伯格曼和安东尼奥尼强力植入。

（照旧1星鼓励分） 从《无证之罪》，到《隐秘的角落》，再到《沉默的真相》，紫金陈的代表作一再通过影视化取得了巨大的成功，从侧面说明了两件事——中国的悬疑并非那般不如人，中国的影视也并非了无希望。 但是无论是《沉默》抑或是《长夜难明》本身的成功问世，还是原著故事里刻画的he，都过分寄希望于权力的自省。这种「不惜代价」渴求「包青天」的自我毁灭式故事，像是一个有点露骨的现代预言，让我在赞叹之余，很难不感到不安。

看到了这部西班牙60年代黑白喜剧非常惊喜 全片有着承自意大利新现实主义的影像风格 看到这种简单的镜头移动中隐含的精妙调度以及在轴线 景深关系上强调人物关系的经典语汇电影真的是久违了 作为一部喜剧片 本片也体现出难得的好莱坞类型片尚未“称霸”之前 西班牙喜剧电影的趣味 总结下来就是四个字：平民喜乐 男主老婆孩子热炕头的小理想不断被生活的本色打破 本片的“刽子手”可以作为生活中一切强加给个人生活的象征 围绕这个主题 或荒诞或解构或对比或讽刺 片尾离岸的船隐喻快乐从此远离男主一家的人生 《地下》致敬了这里 电影中还调侃了同时代的伯格曼 安东尼奥尼 人的无奈最有“喜感” 这才是“高级喜剧”最应有的样子