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长大以后再看感受完全不同：90年代的导演就很会拿捏那种大难将至前的平静美好，老派但是很管用。整部电影最打动人的部分就是在废墟台阶上的微笑、闲聊与等待。是很温柔的一笔：那些在打字机前肃穆工作的打字员们、蕾丝窗帘后的母亲、花园里的妻子、深夜与哥哥幽会的情人、在试衣间用美好的曲线安抚即将出征年轻人的夫人。女性在战争的剪影与悲剧里也从未缺席。唯一不曾改变的是 BarryPepper的狙击手依然是我的最爱。而且忽然发现：《金陵十三钗》、《集结号》……这些年国内数得上号的战争片没少被史皮堡供养啊。

从占卜摊奔向碎石滩，干涸河床发出的清亮水流声，或许只是嵌顿在帝王陵墓与北京大学之间的又一个梦。身份文化等等的认同缺失，诡异地让时光与空间碰擦，而后轻轻地抚触了七年前的界碑。有趣的是，尽管男主一路上接触的都是年轻女性，唯一的情爱画面却如胶片版定格在了回忆尘封的墙壁里。干柴烈火的夜里，吐纳的除了空气还有对欲望的满足记忆。

故事结构还很很精巧的，留白有点太大，造成衔接不顺畅的感觉。但是很浪漫，很法式 #2021观影计划 6/52

突然发现“智障”这种角色也不是谁都能演的，比如王宝强演了我会觉得笑起来也太傻虫了，但是包贝尔演了我会分分钟想把他打死并且直接弃片……这么一想，宝强挺好的

拯救母题普遍出现在战争片、灾难片中，前者移情靠兄弟情（瑞恩的“叁个哥哥”也可作符号理解，指千万个士兵兄弟，可大可小的雅俗共赏寓言处理），后者移情靠亲情、爱情。有信仰的群体对拯救的理解更为确切，能够产生集体意识共振。反观流浪地球，我们的拯救好像是社会主义的，受众群体对该意识形态的理解并不都在一个频率上，因此产生了不确定性。信仰缺失或可看作力的分散。拯救、帮助在母题上可以互相参考，比如触不可及、绿皮书这类故事，帮助他人，就是帮助自己，同样是窜闯上互渡的含义。这类故事的唯心成分可以高一点，否则运转不顺滑。马特达蒙还应该有个妹妹，希拉里斯万克，他俩的嘴巴太像了，而且太有特点了：）