国产日韩在线

那年头，梦想就是有个镯子。。。

有两点打动到我。 第一，在这个以将爱情视作玩物或者废物为潮流的时代语境下，居然还有人愿意耐着性子讲述爱情的只如初见和依依难舍； 第二，黑人不再仅仅作为文本符号，而是升级为影像符号，他们的肤色发型、五官轮廓、衣着妆容如油画的笔触、乐曲的音色，成为影像的核心要素。人物的容貌形象不再是散落的点状信息输出，而是如动作语言一般成为流动的线性表达。换言之，镜头所扮演的角色不再是观察者，而是雕塑者。片中人物之间的对视完成的是对彼此关系和情感的确认，而观众对人物的凝视则实现了对历史和时代的确认。

其实不太记得剧情了，就记得好像看了很多，温兆伦很坏，那是后总演坏人

由于“白人”种族或者说这一概念的引入，《假如比尔街》不再如上一部《月光男孩》仅仅关注黑人内部的悲欢离合，而是一种被爱情故事巧妙藏匿下的种族主义叙事，某种意义上，它和斯派克·李的那部《黑色党徒》一样，是集体而政治的故事，对于黑—白的二元与对立。但是，画外音叙事却如王家卫者，在对情感流体的处理这一方面，不得不承认《假如》似乎更胜一筹，它令那种激进的叙事温和，可以忍受。 但是我们可以发现巴里·詹金斯是如何将个体的叙事收归集体所有：爱情不再是割裂的本身，而是从属于传统的，异性恋的家庭观念之下，“家庭”比起西方意义上的“Family”实质上更接近东方儒家之内核（似乎这里是属于对侯孝贤家庭叙事的某种模仿？）也许中国的观众更能理解序言中“比尔街”这一意象的含义。

小时候太喜欢家有仙妻了....现在想来还记得萧蔷在孙兴脑袋上煎蛋还是蛋炒饭的事情...