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1?社会将男人和女人分开。2?对他人没有凭空的信任。永远信任自己。3?能在这个社会如鱼得水的，只有不信爱的女人和花花公子。4?剧里所有的女性都是社会悲剧的产物。5?妻子想有底气不被丈夫抛弃，要么把他当儿子养，要么主动抛弃他。6?还有啊，一直热爱生活！但也知足不遗憾！

歌剧表演也比电影这个好

蔡明亮的电影一例是黑暗的，都市里的人生而孤独，但杨德昌的电影里有成长，张艾嘉从一个完整的人变得破碎，然后一度矫枉过正，最后自信地走下去。张艾嘉和哥哥的对话让我感觉杨德昌或许是在谈社会，但更像是在谈社会中人的成长，无论是雨夜离开前的小女孩还是父亲葬礼时归来的女人，她们面对同样的问题。哥哥选择完全相信，而张艾嘉选择抱有怀疑（觉得张艾嘉在整个过程钟都没有变化的是她的坚持自我，坚持自己的感觉），结果两个人都不幸福，都在眺望对方的风景——无论你选择什么，都归要破碎的，感觉破碎之后的重振才是杨德昌想鼓励的。

王家卫还是拍女人拍的最好，把女人最美好的一面拍的淋漓尽致

1 张艾嘉忽闪的大眼睛实在太会演戏，车上试图缓和和德伟关系的一段，以及欣欣问起德伟对她是否还好时她的笑，感染力很强让人共鸣2 美国似乎成为解决问题方法的一个遥远意象，但杨德昌总会又亲自让其失效，美国国旗其实可以成为台湾新电影的一个重要物象研究。而日本似乎就是暂避危机的温柔港湾所在 3 一如即往对婚姻和爱情的悲观态度，以及父权如幽灵般无所不在，但更难得的是，好像第一次在杨德昌电影度过一个相对欣慰的结尾。——男孩永远在逃避，而女孩成长为妇人。4嵌套的叙事和记忆的主题运用自如，转场是最简单的声音，台词或动作连接，但顺畅自然，赏心悦目。