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好像其他人是为这一家人好好活下去而存在，其他人都沦为了具体的炮灰，尤其是雅各布，雅各布像是为了体现艾蕾妮的魅力而生硬设计的角色，成为她的情感生活的附庸、厚颜的追捧者、鞋子上沾的泥渍、雪地里肮脏的脚印、西伯利亚的一棵无声的树，竟忍心在最后给他投河自尽的不体面的结局，而这个结局近似归咎于他精神承受的不济，像是他自己的无望的选择，让人以为他有选择、仅仅是他自己不满于历史的重荷而选择死去。这让人不得不去责怪这一家人布尔乔亚的感性，连带贝多芬的交响曲、勃兰登堡门、天使之翼都像是他们的感性的一种修饰，似乎仅他们才可以和一场伟大的爱情匹配，仅斯拜罗斯和艾蕾妮才可以拥有正统的爱情，接吻、散步、分离与重逢都可以转译成诗句，唯独雅各布的出场总是又生涩又可怜，令所有诗意都化而为悼词，陷入久久的哀恸。

类型和结构都有很强的拼凑感，不如停车的一贯和流畅，许冠文演得好。

第一个故事很搞笑啊，，终于目睹了红婶的风采词

真的好看，非常喜欢。小笼包和车子那两段叙述真的有被打动到，许冠文这种平静的语气诉说着辛酸的故事的表演真的太精彩了。除此之外，片子里不经意的幽默也能让我笑出声。结尾两个天涯沦落人互相关怀和慰藉真的很感动，是最近看过的最喜欢的公路剧情片了

安哲情绪和情感表达比较张扬的一部，乌托邦的第叁只翅膀；斯派罗与艾莉妮的故事就像“哭泣的草原”续篇，同样有前苏联背景和逃亡异乡的经历。雅各布寻觅梦中人让此叁角关系显的更为可贵；舞蹈和音乐同样不能缺席，锦上添花；2019年第50场蔼厂滨贵贵十叁场4碍大光明连场哭泣的草原；