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有了墨西哥鸡肉卷，谁还想吃老鼠？

B+. 论政治倾向上的处理，倒真没有比国内的革命片微妙多少。真正造成云泥之别的关键，在于看待革命残酷性的眼光：我们总是将这种残酷简化为实现伟光正的必要牺牲，却忽视了革命本身具有的破坏性与撕裂的力量。也正是这种力量，让肯·洛奇的人物从几乎被他完全符号化的政治语境中苏醒过来，并获得血肉之躯的疼痛。

竟然没标……我永远爱花生！！

6/10。重温。开头别具一格，长镜头跟随汽车的移动，庆祝独立日的夜晚，路边随处可见漫天的烟花、骑车的人和灯光通明的大环境，在凶手作案的过程中，摄影有效运用了凶手的手电筒和慢镜头中手枪射出子弹的亮光，来照亮受害者的面部，航拍出租车的镜头，身临其境地纪录了凶手进入出租车到灭口的全过程，制造了观众对凶手深感狡猾、残忍的悬念心理。无论是市区的街道还是人迹罕及的公园湖边，凶手的作案都是随机且从容的，尽管有小孩立即报警，凶手也可以轻松逃离作案地点，对杀手充满好奇到痴迷地步的漫画家罗伯特，也时刻警惕着社会环境的危险，担心杀手会出现在儿子的校车或往自己家里打电话，当他某次意识到嫌犯就在眼前，要他跟着前去地下室时，好奇心立刻转化为恐惧，都揭示了追求真相遇到的心理磨难。后半段全面系统的资料搜索过程十分消磨观影热情。

什么好素材拿来天朝来拍都会变味，都会被审查和体质那一套彻底毁的差不多了，当年这部恐怖在类型、声效和恐怖氛围营造方面已经相当不错，尽管细节还存在一点过于生硬的地方，这也许就是所谓的因果报应，冤有头债有主吧。最后的结局大亮，简直就是天朝当下所有院线恐怖片的鼻祖啊。★★★