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现在来看，这剧情有多处过于牵强，尤其是女主角的戏，完全是主角光环。故事也就6分水平。完全是王志文的个人魅力外加童年滤镜才有的8分。

南斯拉夫内战開始後，库斯图里卡在90年移居美国，他說：“美国是对于电影和汽车的国度”，但充斥着汽车经销商廉价、甜腻的古龙水味，这是他对这个日渐衰退行业的评价，其關於放逐和好莱坞的加州梦中，他全身心地接受此處那俗丽的魅惑。 電影開頭致敬《北方的纳努克》，紧接我们跟随红气球来到纽约某渔港，做渔猎观察员的德普登场，他不仅对鱼进行计算和测量，还能够“看透它们的灵魂”，并“帮助它们适应大海生活”，因为新大陆具有失乐园典型的特征。 電影里美国乐观主义成为被戏谑的对象。而那条在空中自由飞翔的比目鱼与叙事更疏离，如同展示角色内心世界就是海洋，用库斯图里卡话來說，鱼就是他本人。每個角色都有飞翔愿望，例如滑翔机、家具漂浮、救护车飞向月球或表演《西北偏北》，德普談家庭時卻说，“我们是吉卜赛人，我们总是过客”。

爸爸妈妈，你们的儿子来了，你们的儿子披荆斩棘 引吭高歌地向你们走来了，在长途汽车站等着我，不 火车站，这是一辆通往梦境的列车，我要站在高高的甲板上，让海风驱散漫天的乌云，太阳，你快出来吧，露出你金光灿烂的笑脸(too hot the eye of heaven shine /and often his golden complexion dimmed)、最有魅力的角色是美国人杨春，坦坦荡荡地见色忘义：本来是给自己双胞胎弟弟报仇的，结果成了和仇人一伙儿的了，还“捐躯”让情人免于死刑。相比之下，郭小鹏寡断、儿女情长，而且过于自我沉溺，只在最后一集好看，撕了外皮当疯子。

讲了一个性欲不被满足的继母靠站街勾搭男人给曾经给她带来高潮的小叔子（进击的巨人？）还阳来解决眼下婚后性生活干瘪现状，恰逢纯欲继女反抗最后死全家的故事。西方版的倩女幽魂？恐怖方面，恰恰因为道具/打光/特效技术都还比较不成熟，所以这种生猛的血腥反倒更加让人不适，粘稠＋脏器碎片＋刑虐的视觉冲击已经比较强了，反倒是乐队四人相比之下就不那么恐怖了，人形蝎子的道具服行走太出戏了哈哈哈哈。80年代真是有一种奇妙的味道，让我想起jekyll & hyde的质感

不仅仅是凯特·温丝莱特的裸体，更多的是那位风烛残年的汉娜·施密茨悬梁自尽的身影。这一次，老肉丝缓慢、滞重、无依无靠，她把生命还给了世界，而导演甚至不忍心让我们看到她自缢的样子。 然而她还是死了，于是拉尔夫·费因斯的眸子里再一次盈满了泪水——动情的男人比动情的女人更能震撼人心。8.5