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部分翻译还是有点糟糕，但并不妨碍这部纪录片的感染力。“版权应该是去激励创作，而不是用来作为控制一切的滥用权利”，就象特斯拉为了让全世界人免费用到交流电而放弃了很多专利一样。遗憾的是，现在所有音乐和电影等的版权都掌握那些商业寡头上，话语权掌握在那些主流媒体上。

箭影2022年发行的修复版蓝光（碟商SJ），8.5 1，这是第三次观看这部长达三小时的电影：从碟商英皇发行的法国野边的D9，到上海电影节的2k修复版（保利影城），到这次的蓝光 2，正如花絮中Sharp所说，饥饿海峡与1999年旬报前五中的另四部相当不同（只有海峡拍摄于60年代）。我自己把它定义成现代主义通俗剧，影像上唯一有特色的即是反复使用的负片手法。但这一点不妨碍海峡对于战后日本十年社会的精准反映。Sharp提到电影特意用16mm放大成35mm是为了追求新闻的纪实感，这也是为什么有些画面颗粒感造就的模糊十足 3，日本经典电影对人性的揭示一直是其强项，人与人之间的不信，探索贫困与饥饿会将人逼迫到何种程度是该片立足的两个主题。富田勋为无情汹涌大海谱写的合唱仿佛是为所有堕落的善良灵魂送上的安魂曲

听他们说话有种在看stand up comedy的感觉，很有趣，还有就是Fredrik的睫毛太长了严重干扰我观影

7.5 杀人放火金腰带，大搞慈善死得快。如《天国与地狱》，总觉得不喜欢的话浪费如此丰富的电影，可就是没感觉，都快得负片PTSD了，左幸子拿着指甲滚来滚去笑呵呵，一边戳脸一边喘息，看得我头皮发麻，震撼我妈一百年，水上勉怎么和谷崎润一郎一样变态。

剧情弱爆了，各种主角光环