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阿城的小说，但陈凯歌给影片注入了非常鲜明的陈氏内核。极端的构图和大胆的色彩，分明诉说着一个电影哲人的严肃和执着。流放云南的日子还历历在目，这也造就了陈凯歌在本片中对于文化历史对于文革的深刻反思。我时常在想，如果他当年能坚持自己的风格一条路走到黑，现在的成就应该是远超张艺谋的。

前后略有脱节，前面一半爱情片，后面一半灾难片。沉船前后还是挺抓人的。辫蝉：严泽坤简直是两岸使者＋圣人，于真不去参加游泳比赛真可惜了。。。

陈凯歌在这部片中有很多超现实场面，很美意境也很好，但是放在伤痕文学伤痕作品里头描述那十年的荒诞，这样又红又绿的底色有什么意义呢……他好像不知道越浓重的情感记忆做减法远远要比加法好，好在阿城的本子够好

花了半个多小时重复上部故事，前面看得略捉急。1小时18分钟后才开船，所以沉船绝对不是重点。明明讲的是乱世浮生这样一个有情怀的故事，却起了个以为是灾难大片的名字，怪不得观众不买账。但是真心觉得不难看，只是不适合现在碎片化快消化的文化。再次被金城桑帅哭，我是不折不扣脑残粉

谢园离开了之后才看到这部电影。每一个画面都如明信片般美丽真的太仰仗顾长卫了。谢园说，这是一部纯粹的电影，沙丹在对谈中说，这是一部大道至简的电影。但无论是惊为天人的美术，还是彼时不被认可的谢园的表演，或者是时而诡异的场景，都让它如今叁十多年依旧充满解读性与现实意义。历史与文化的矛盾，人在其中的力量与绝望，都是永不会消灭的命题。“如果你能去喝你爸妈的喜酒，你今天也就能写明天发生的故事。”从前有座山的套娃高喊，和这句充满着哲学思辨的台词，让电影同时脱离了历史，在时间长河中找到了自己的位置。