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【Great】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影，因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”。电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑。旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀。冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间，虽然通透，却显得呆板，人只会沿着走道直来直往，如同运行的机械元件。 而现代主义建筑所代表的，是已沦为形式的功能主义。后者的出现本是反形式的，但当源自欲望的功能不断泛滥，功能主义反而成为了形式主义本身。对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象。 塔蒂的调度已不仅限于空间。他反常规地借助声音与空间的错位，如保持纵深空间内声音的一致，以环境音的清晰衬托主体的沉默，从而体现时空交织的静止，即巴赞所称“时间的厚度”。餐厅混乱场景之中的有序，很大程度上来自于此。

这是我看过的最好的电影 没有之一 用整部影片诠释一个谎言 再用最后五分钟彻底颠覆 阿加莎克里斯蒂绝妙的构思 加上众多老戏骨们的精彩表演 使之成为一部不朽的经典

没有主角，每一个场景，每一路人甲都有戏，上一秒的路人甲，可能就是下秒的主角。 同一个场景里常常有几个平行的趣味点。于洛先生也老了，终于开始说话了

喜剧儿童版魔女嘉莉，不幸的家庭和偶发的魔力，两位主角唯一的不同或许是惭补迟颈濒诲补对知识如饥似渴般汲取后获得了更为通透和理智的思想吧。把小孩当作铅球扔、强迫小胖吃巨型巧克力蛋糕、关进钉满尖刺的禁闭室、恶毒的后母校长，这些在大人看来毛骨悚然又好笑的情节，在孩子们眼中那一定是噩梦再现了，但导演又用了极具童趣的想象力去为故事增加一丝温暖和乐趣，被扔出去的小女孩在花田滑行并采了一束花献给老师，小胖在全校的鼓励下竟然真的把蛋糕吃完了，没有成人世界的残酷，最终正义战胜邪恶，一个熟悉却不能说是俗套的美好结局。书中自有黄金屋这句话真没说错，小尘补迟颈濒诲补拉着拖车去图书馆搬书的片段真的很触动我，如果在我年少时看了这部电影，或许我真的会爱上阅读吧。家庭和环境是不可改变的，但你依然能拥有一颗热爱自由和美好的心。

8。又认识了一个巴黎街头飘荡的人，幽默之下对人的观照温情流动，而正是这幽默令我开怀，这温情令我心动。