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奇迹的摄影与奇迹的剪辑！火车进站，快转眼球，摩登时代，意志胜利，我在凝望摄影机拍下的摄影机时，又是哪一台摄影机在凝望我？卧轨的眼，重影的眼，被切割的眼，疲累缓慢的眼，极速奔驰的眼，自欺欺人的眼。我不懂理论，只是从这样优秀的实例中终于明白，蒙太奇为什么是（绝对是！）意识形态输出的手段。

有邓巴和础尘补耻谤测就不亏哈

从符号和象征性极强的形象出发，始于魔幻而途径现实，就像片中迷人的影像颗粒感，林奇也由此彰显了他不磨菱角且粗砺的才华。外表畸形与内心畸形，看似丑陋与真正丑陋，在大篇幅的花样对比后，终走向接纳。明知探讨非深但共鸣易燃，很蒂姆·伯顿式的观感，形式比主题更令人深刻。

超狗的爸爸是氪星的普通修狗，超狗却要担负起拯救人类的重任。蝙蝠侠超人之间官方吐槽合集，每个小动物都很有特点，尤其是小猪特别可爱！【编剧一定是狗党，相比于狗狗，小猫咪确实很邪恶

Vertov美学的集中呈现，跟Epstein一样，既强烈怀疑人类视觉，又寄望于电影眼的超越性；不同的是，V的reality不是无意识而是social reality，并且有着当时苏联普遍的机械崇拜。我个人认为最有趣的地方是自反，但它却并不是布莱希特意义上的自反，相反，在V这里电影本身构成一种创造者，一种对人类感知局限的超克力量（最后的动画部分，人不见了，摄影机实现了真正的自我主体，V在《我们》中的这句话“Our path leads through the poetry of machines, from the bungling citizen to the perfect electric man”简直是一句后人类宣言），这种dehumannization恰恰与社会主义创造新人的理念形成共鸣。